Malta. Los papeles de Shcermerhorn

 

MALTA (REPÚBLICA DE MALTA). LOS PAPELES DE SHCERMERHORN.

Fragmento del relato homónimo de Joan C. Roca Sans

ROMA, NÁPOLES, PALERMO Y MALTA

Los años de vida errática

 

Barrachini disertaba como si se hallase en la Universidad:

– Caravaggio es acusado de asesinato en Roma y el indulto se hace esperar. Entonces decide poner tierra por medio. ¿Donde ir? A tres días de camino se encuentra una gran ciudad donde confluyen las corrientes artísticas, las ideas nuevas, el estremecimiento de las revueltas contra los españoles: Nápoles. Este será su próximo destino. Allí realiza dos obras maestras: La Madona del Rosario y las Siete obras de Misericordia y multitud de cuadros de menor envergadura. Cuando ya es el artista más conocido y más prolífico de Nápoles se embarca hacia Malta en Julio de 1607. ¿Por que motivo? Todo son conjeturas, pero el móvil más probable es el deseo de obtener la Cruz de Caballero de gracia, ya que por su origen plebeyo no puede obtener la de justicia. Sin duda, también pensaba que era una forma de que se le levantara la condena. Apenas desembarcado, y gracias a Malaspina, recibe el encargo del San Jerónimo escribiendo, para la capilla de los italianos de la catedral. El cuadro complace al Gran Maestre, Alof de Wignacourt, que le confía la realización de La decapitación del Bautista. Es entonces cuando, además, pinta su retrato y coloca a su lado un paje, a los que el Gran Maestre dicen era muy aficionado. Luego le  hace un segundo retrato.

– Que se perdió en la nada –interrumpe Calleja– haciendo molinetes con ambas manos.

– Bien –asiente Barrachini–, el segundo retrato se extravió, en efecto, pero hay un retrato más de Wignacourt. Si se fijan, verán que Caravaggio toma prestados sus rasgos para la cara de San Jerónimo.

– Es cierto –reconoce Stafini sorprendido–. He visto este cuadro docenas de veces y no había remarcado nunca este detalle. Claro que le gustó el retrato, porque le halagaba, al colocarle a la vista de todos y de modo irrefutable, en la gloria eterna.  Así es como logró Caravaggio la Cruz de Caballero.

Al ver que Barrachini demuestra estar tan bien informado, Calleja le pregunta, sirviéndole otro vaso de Bel, el característico vino maltés, elaborado con las variedades locales de Ghirgentina y Gellrwza.

– ¿Y por qué cayó Caravaggio entonces en desgracia hasta el punto de ser encarcelado y más tarde expulsado de la orden?

– En este punto, todo son conjeturas. Cuando el Gran Maestre le encarga el primer retrato, Caravaggio no puede evitar añadir al terrible guerrero, representado con una armadura arcaica, un paje quizá demasiado hermoso, que sostiene el casco de combate de Wignacourt. Este paje de mirada provocadora se hará célebre. Delacroix lo reproducirá en sus cuadernos de apuntes e inspirará a Manet para su Niño con espada del Metropolitan de Nueva York. El cuadro será adquirido por Luís XIV en 1670 por catorce mil libras. Pero lo cierto es que este paje supondría una verdadera provocación en el universo devoto de los caballeros célibes, donde si bien el trato con mujeres era tolerado y normal, la Orden era muy estricta con delitos de sodomía o lo que hoy llamamos pedofilia. De todas maneras, no se ha encontrado el acta de acusación en los archivos.

– Menos mal que las cosas no son así ahora en Malta –observó Calleja bromeando–.

Entonces Stafini terció en la conversación.

–Supongo pues, que mi cuadro terminaría de empeorar la situación. Aunque este amorcillo es más púdico que el que aparece en La Virgen de los Palafreneros, porque una sombra cubre los atributos del niño, imagino que el cuadro estaba muy poco a tono con el ambiente de La Valetta.

–Todo lo hace suponer así –concluyó Barrachini–. Se ha especulado con un complot contra Caravaggio tramado por varios caballeros indignados por este Amorcillo durmiente indecoroso y provocador. Sea como sea, este cuadro cambió la deriva de los años vertiginosos que le quedaban a su autor. A partir de entonces es encarcelado, se le expulsa de la Orden y aunque logra huir a Siracusa para pasar luego a Nápoles, donde todavía pinta varias obras maestras y sobrecogedoras, muere en Porto Ercole en Julio de 1610 a poca distancia de la desembocadura del Tíber. Unos días después, o quizá antes, el papa Pablo V, cediendo a los ruegos de los amigos de Caravaggio, había estampado su sello sobre el documento que le concedía el indulto.

Terminados los postres, Calleja abonó la cuenta del restaurante de la Societá y subió a los otros tres en su automóvil para dirigirse a Mdina, donde vivía Stafini. Tras atravesar la puerta principal de la ciudad, flanqueada por leones, llegaron a la Plaza del Arzobispo. Calleja aparcó, y cruzaron por delante del Museo Catedralicio, enfilando la Villegaignon Street, una larga calle de palacios a los que una restauración excesiva había robado el alma, hasta que llegaron, siempre guiados por Stafini, a la casa donde éste tenía su residencia.

Una vez en su interior cruzaron el vestíbulo, y girando a la derecha, subieron por una amplia escalera de dos tramos hasta la planta noble, donde, atravesando varios salones, llegaron hasta un despacho de dimensiones más reducidas y una vez Stafini hubo abierto con llave la puerta de un armario empotrado en la pared, se hallaron en presencia del cuadro. Era una pieza morbosa, potente, de una prestancia extraordinaria.

Carmelo Barrachini se tomó su tiempo. Desenvainó la lupa y mientras los demás observaban un silencio religioso, examinó la leyenda que contenía la firma, apenas perceptible, pintada en el borde inferior derecho. Comparó el cuadro con la imagen del catálogo y con una postal del conservado en el Palazzo Pitti. Grabó en su retina las diferencias entre ambos, el gesto, la mirada equívoca del niño. Finalmente retiró con sumo cuidado el marco, de época muy posterior, aplicó la cinta al lienzo, y anotó: 110 x 78. Difería unos centímetros del de Florencia.

© JC Roca Sans

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Malta. Los papeles de Shcermerhorn

 

The Sleeping Cupid

 

El asesinato de Caravaggio

PRESENTACIÓN EN EL

CASTILLO DE PALAU-SATOR

En el castillo de Palau-Sator. Girona. (Abril 2009)

 

 

CASTILLO DE PALAU-SATOR

 

INSTALACIÓN

 

PRESENTACIÓN

 

 

El castell de Benedormiens acull el projecte ‘Ermóupoli’

 

 

EXPLORANDO EL ORDEN Y EL CAOS

 

El pictorialismo, que marcó el nacimiento de la fotografía, ha invertido su discurso y hoy ya no son los fotógrafos quienes imitan a los pintores, sino los pintores quienes siguen el camino del realismo fotográfico, siempre bien recibido por el público. ¿Estamos ante el final de la creación manual y subjetiva de la imagen? Todo hace suponer que sí. La presencia de la imagen fotográfica –cine, televisión, vídeo– en el mundo contemporáneo es total. Ya casi nadie ahora, tal vez excepto los niños, dibuja de retentiva, es decir formando en el papel una imagen subjetiva donde lo que se acaba de ver supone un diez por ciento del resultado, mientras que el archivo mental proporciona el noventa por ciento restante.

La respuesta al enigma que plantean estos trabajos de JC Roca Sans radica en el hecho que ponen en relación prácticas contradictorias, hasta encontrar la solución inesperada que permite atravesar superficies y obligarlas a mostrar sus dos caras, que es lo mismo que desenmascarar lo real. Esta sorprendente hibridación entre arte y ciencia convierte el dibujo en fotografía, explorando las posibilidades de las herramientas digitales, al actuar sobre la más primigenia de las artes visuales: el dibujo de retentiva.

La singularidad de esta propuesta consiste en que no tiene su origen en capturas hechas con una cámara, sino en dibujos que narran una historia, creada por el mismo autor, para quien la vida, la propia o la de los otros, es siempre un tema apasionante para ser contado. Hasta aquí nada nuevo, si no fuera porqué estos dibujos son fotografiados y trabajados con programas de retoque digital para explorar los efectos expresivos de la luz. El resultado es que el dibujo se convierte en fotografía, con efectos  próximos a los aguafuertes del Barroco o a las películas expresionistas, ya que con ambos tiene en común la representación del drama.

Al explorar el orden y el caos en paralelo, con formatos de pintura, fotografía y video, y haciendo que los distintos medios y soportes dialoguen entre si, Roca Sans rompe las barreras que separan los nuevos soportes de los viejos, que no serían sino dos caras de una misma moneda. Con ello desmonta la pretensión de que sólo la novedad vale, y pone en evidencia que el arte no progresa de una manera lineal sino que avanza actualizando su origen.

Atrium Torroella

 

 

Esta historia, inspirada parcialmente en hechos reales, enlaza tres relatos que suceden en épocas distintas, donde cada uno contiene al otro –al igual que las muñecas rusas–, e ironiza sobre la excesiva influencia que poseen algunos expertos situados en la cúspide de la pirámide de la denominada Institución Arte. En este escenario, el arte se convierte obsesivamente en valor de cambio, mientras los medios sólo se ocupan de lo que se presenta como nuevo, controvertido o escandaloso.

 

Acabo de trobar els papers de Shcermerhorn, que tenia mig perduts entre la paperassa que ocupa habitualment la meva taula de treball, en un equilibri dubtós entre el meu suposat ordre mental i el meu evident desordre material.

JC Roca Sans

Trobar aquests papers significa que puc recuperar el contacte amb el camí creatiu de l’artista visual Joan Carles Roca Sans (JC Roca Sans, a partir d’ara, per qüestions formals, i no pas religioses!), que és l’autor d’un relat visual titulat justament “Els papers de Shcermerhorn” que vaig tenir el plaer de presentar, en diàleg amb l’artista, diumenge passat en un acte magnífic a la sala preromànica de la torre castell de Palau-sator, transformada circumstancialment en espai d’exposició de 10 dibuixos rasteritzats d’aquest relat (amb textura final fotogràfica) i en recinte idoni per a l’àpat de colors i textures barroques de Caravaggio, segons suggeriment del gastrònom Jaume Fàbrega i fantàstica preparació de l’entorn més íntim d’en JC.

Presentació a Palau-sator

I és que l’ombra tenebrosa i tenebrista de Caravaggio es projecta en el present de Roca Sans per mitjà d’aquest relat visual que té el gran pintor barroc com a protagonista a partir de l’avís de l’existència d’un possible caravaggio descobert a Malta l’any 2008 i investigat per l’expert en art Carmelo Barrachini i el col.leccionista Giovanni Cacopardo.

papers de Shcermerhorn

Aquest és el detonant de la trama visual i literària d’uns “Papers de Shcermerhorn” que deuen el seu nom a la historiadora Shcermerhorn, que l’any 1929 va publicar al seu llibre “Malta of the Knights” els documents que demostraven l’autenticitat del caravaggio en qüestió.

Torre castell de Palau-sator

JC Roca Sans ens convida a viatjar amb imatges plàstiques (olis i dibuixos rasteritzats) del passat al present i al futur, tot seguint el rastre de Caravaggio i el mateix camí personal d’en Joan Carles, que viatja habitualment per la Mediterrània a la recerca dels valors culturals que ens uneixen i de les situacions i les persones que donaran peu a relats visuals com aquests “Papers de Shcermerhorn”, que, entre realitats i ficcions, mostren el pensament crític de Roca Sans i la seva saviesa amb uns pinzells que fan que sigui com un Caravaggio del segle XXI i uns dibuixos rasteritzats que el projecten cap al futur com a creador d’aquest nou llenguatge postfotogràfic que fa del dibuix lluminosa fotografia, amb gammes obscures pròpies del barroc.

Dibuix rasteritzat

“Malta-Els papers de Shcermerhorn” és el tercer relat visual dels cinc que ha escrit, dibuixat i pintat fins ara JC Roca Sans, com a capítols del projecte Ermoúpoli, que es va presentar per primera vegada l’any 2007 a l’illa grega de Paros i que continua donant sentit a la seva vida creativa i personal actual.

Dibuix rasteritzat

Si vols entrar personalment en aquesta història, visita el web d’en Joan Carles o viatja físicament fins a l’espai Atrium de Torroella de Montgrí; la vivenda, l’espai de treball i l’àmbit d’exposició d’en Roca Sans, ontrobaràs fins a finals de juny l’obra original, olis i dibuixos rasteritzats, d’aquests “Papers de Shcermerhorn”.

Claudi-JC-Caravaggio

I ara et deixo, perquè la paperassa envaeix també el meu blog i acabo de perdre definitivament els papers!

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